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El arte azulejos, murales o costumbres, a contar la historia ...

 (Teja vidriada de barro, pintado a mano por artesanos, Frescos)


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 De un material tan simple como una baldosa de cerámica vidriada, azulejos - que a su palabra árabe originalmente significaba "piedra pequeña" - es un legado que la cultura islámica ha dejado a los pueblos de la Península Ibérica después de la Reconquista y se convirtió en un éxito Portugal creación artística de los muchos murales que se pueden ver en este ejemplo hermoso país.

A lo largo de la historia y la evolución de su fabricación por encargo de azulejos nos lleva, paso a paso, al conocimiento de la evolución de la sociedad y la cultura portuguesa.

No sólo desempeña un papel de utilidad como elemento decorativo (Frescos) por su durabilidad y facilidad de aplicación, pero, sobre todo, la expresión artística, la afirmación original del genio portugués en el contexto internacional de la creación de de innovación y renovación de las tendencias y la imaginación propia expresión artística. Puede muy bien ser de azulejos, murales como un vehículo para la divulgación de la cultura portuguesa a lo largo de los siglos.

La importancia dada por los portugueses, estos murales, este arte se atestigua por la enorme propiedad existente de norte a sur del país y alrededor del mundo, las antiguas colonias en la India a Brasil, a través de África, y por cerca de cinco siglos.

Es esta devoción casi religiosa en el arte del mosaico en Portugal que condujo a la creación del Museo del Azulejo en Lisboa. Usted puede encontrar las más bellas pinturas murales.

Uno de los museos más prestigiosos en el mundo de la cerámica de hoy, el Museo del Azulejo en Lisboa también actúa como un centro de estudio de la cerámica arquitectónica como revestimiento de paredes, tienda en la conservación y restauración de los murales, de suelo de baldosas y también en el área de inventario y la historia del arte de la cerámica en Portugal.

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Los primeros azulejos utilizados en Portugal como recubrimiento de paredes o murales eran tradición islámica. Ellos fueron importados de Sevilla - el mayor productor de centro de azulejo en la Península Ibérica en el momento. El más representativo de este período murales datan de 1500 y están en el Salón de los árabes y el Salón de los monos del Palacio Nacional de Sintra, cerca de Lisboa, es construido por Manuel I, uno de los grandes gobernantes de los portugueses Descubrimientos Marítimos de tiempo.

Las razones de estos azulejos, estos murales son principalmente cordones y secuencias geométricas de influencia árabe, donde el color verde de la exuberante vegetación predomina exterior. Curiosamente, la influencia árabe todavía se siente hoy, no del todo en el estilo de razones, que, por supuesto, haber cambiado, pero en exceso de llenado de los espacios marcados por oposición a los espacios vacíos.

En el siglo XVI, con el descubrimiento de la mayólica italiana del arte, lo que permitió a pintar directamente sobre azulejos, los murales, los patrones han evolucionado hasta convertirse en composiciones figurativas más narrativos que a veces alcanzan proporciones monumentales. Este es particularmente el caso de las baldosas o murales de la Iglesia de S. Roque, Lisboa, donde el gran maestro de la pintura y el dibujo Francisco de Matos (1584); o paneles, murales conocidos como Nuestra Señora de la Vida - desde la iglesia de San Andrés que existió una vez en Lisboa - trabajan Marcal de Matos, otro gran maestro.

Los murales de la época y sus motivos decorativos eran manierista o temas de la antigüedad clásica divulgada por alfareros italianos que se asentaron en Flandes. Llegaron a Portugal a través de las primeras órdenes importadas de Flandes y con bastante rapidez conquistado el país. Por Bacalhôa paladar da en Azeitão podemos admirar algunas de las mejores obras de los primeros murales de la producción portuguesa de la época.

Los ejemplos de murales, obras casi similares flamencos e ibéricos son una prueba de que estas dos razones la propagación de estilo renacentista italiano en toda Europa.

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Hacia el final de este siglo, sin embargo, con la crisis política que se vivió como consecuencia de la crisis dinástica que sacudió el país durante 60 años (1580-1640 Portugal fue gobernado por los reyes de España, los herederos de la corona portuguesa), soluciones decorativas, se buscaron murales de menos exigentes y más económicos.

Se trata de los motivos de la época y murales de jefe, con el efecto de "tablero de ajedrez" o "échiquetés", normalmente con un borde alrededor. Podemos admirar algunas de las pinturas murales de la iglesia de Marvila Santarem, o la iglesia de Jesús en Setúbal, ni a la iglesia de San Roque en Lisboa. Esta tendencia continuará durante el siglo VXIIème temprano. Por extraño que parezca, sin embargo, este período de alicatado Portugal es uno de los más ricos efectos visuales.

El siglo XVII vio la llegada de los ornamentos fantásticos personajes y lo profano, se recuperó de la antigua Roma. En Portugal, estos patrones se adaptó a los religiosos y utilizarse en temas de decoración de la iglesia. Llamaron a estas razones, estos murales "lo grotesco". Recuperado de el antiguo palacio de la calle de atrás Corvos en Lisboa, el mural con composición heráldica que está en el Museo del Azulejo es un ejemplo de este tipo de patrón. Otro patrón emergió en los murales figurativas o front-d'autel - "El indio". Inspirado por la India importaron telas exóticas, mezclados con Western y adaptados a símbolos temas católicos, estos patrones se utilizaron como cerámica, sobre todo como un front-d'autel en las iglesias.

Esta libertad de interpretación condujo inevitablemente a una diversidad de murales figurativas. Esto ha conducido a una proliferación de talleres, donde los artesanos - a veces sin formación académica - podrían dar rienda suelta a su interpretación de los patrones y colores creando múltiples murales. Cliente se ensancha, la nobleza se convirtió en un importante patrocinador de los azulejos esmaltados profano para la decoración de los palacios. Por ejemplo, podemos mencionar el palacio de los Marqueses de Fronteira en Lisboa, donde hay temas clásicos mezclados con escenas satíricas, cargados de ironía y locura, conocidas bajo el término de "Antics". Hacia las últimas décadas del siglo XVII y de unos 50 años, hasta 1715, Portugal se convierte en un importador de azulejos flamenca. Se trata de murales de azulejo azul monumentales, imitando la porcelana china, obra de los grandes pintores de los Países Bajos.

Estas importaciones han provocado una reacción por parte de los talleres portugueses apeló entonces a pintores nacionales por sus murales con una formación académica de conocer y hacer una clientela más exigente. Frente a este nuevo desarrollo de la fabricación de azulejos y murales en Portugal, no es el abandono de las importaciones, y el pintor de azulejos, murales recupera su condición de artista, firmando sus obras. El precursor de esta nueva etapa fue el español Gabriel del Barco, permaneció en Portugal después de la Guerra de la Restauración. Introdujo el sabor de la exuberancia decorativa y liberado del rigor de la pintura murales de diseño. Esta tendencia fue continuada por artistas portugueses de gran talento que así nacieron el "maestro de ciclo".

El más conocido entre estos nombres eran António Pereira, Manuel dos Santos, Antonio de Oliveira Bernardes y su hijo Policarpo de Oliveira Bernardes. Las grandes órdenes de frescos de las paredes continuaron durante el reinado de João V

En 1755, un terremoto destruyó Lisboa y alrededores. El Marqués de Pombal, primer ministro José I, es el mayor contratista de la reconstrucción de la ciudad. Los murales y el tipo de azulejos utilizados recuperar patrones jefe, más adaptado a la urgencia de la situación, y se conoce como azulejos "Pombalino", según el ministro. Ejemplos de estos murales se pueden encontrar por todas partes en Lisboa y también el Museo del Azulejo. (Primera mitad del siglo XVIII), incluyendo pedidos para murales de los territorios portugueses en Brasil. Nunca antes se había utilizado dos paneles narrativos, murales, y este aumento de la producción para la simplificación de la pintura de escenas de posiciones contra las molduras que han alcanzado una importancia escénica sin precedentes.

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